Альбом #Тейлор Свіфт демонструє приголомшливу відсутність самосвідомості
Найновіший альбом Тейлор Свіфт, The Life of a Showgirl, стикається з серйозною проблемою: тривожним браком самосвідомості. Ця критика, хоч і не нова, виглядає особливо гострою в світлі минулого іміджу та музичної еволюції Свіфта. Протягом багатьох років критики вказували на схильність Свіфт зображувати себе як постійну жертву, якою маніпулюють коханці, невірні друзі, безжальні суперники та хижі діячі індустрії. Поряд із цією сприйнятою жертвою, Свіфт звинувачують у публічній, а іноді й жорстокій відплаті тим, хто переступає її, часто через завуальовані тексти.
Хоча ці спостереження обговорювалися, Свіфт раніше продемонстрував баланс між мстивим оповіданням і справжньою вразливістю. Такі пісні, як «Anti-Hero» та «The Manuscript», продемонстрували ріст і самоаналіз, пом’якшуючи імпульс відплати. Проте Showgirl значно відхиляється від цієї траєкторії, виявляючи тривожне бажання втілити ту саму поведінку, яку вона часто засуджує.
Альбом містить пісні, які відкидають токсичну інтернет-культуру («Eldest Daughter»), а також треки («Actually Romantic» і «CANCELLED!»), які активно увічнюють її найгірші елементи: глузування, приниження та нечутливі коментарі щодо делікатних політичних питань. Непослідовність залишає критикам Свіфт свіжі докази для підкріплення їхніх давніх оцінок і кидає тінь на імідж поп-зірки, особливо щодо її публічного образу доброти.
Суперечка: засудження Інтернету, беручи участь у його токсичності
В основі проблеми лежить непослідовне повідомлення альбому. У новому фільмі Свіфт «Офіційна вечірка шоу-герл» є сцена, де вона пояснює концепцію «Старшої доньки», фортепіанної балади про тенденцію Інтернету винагороджувати бездушність і дешеві трюки.
Вона чітко формулює руйнівний вплив цифрового ландшафту: «В Інтернеті всі такі бунтівники / Усі необережні, доки не стають такими / Кожен жарт — це просто тролінг і меми / Як би це не було сумно, апатія гаряча». Приспів пісні висловлює обіцянку її нареченому, Тревісу Келсі, що вона ніколи не буде поводитися з ним так само недбало. Хоча фраза «погана сука» може викликати жаль, загальний настрій пісні серед насильства, яке вона описує в Інтернеті, є обнадійливим знаком.
Однак гарний настрій, створений “Eldest Daughter”, швидко підривається “Actually Romantic”, композицією, просякнутою гіркотою та призначеною для приниження мети, на яку він покликаний, як вважається, співачки Charli XCX. За чутками, «Sympathy is a Knife» Charli XCX з її альбому Brat 2024 року, який також містить трек під назвою «Everything is Romantic», стосується Свіфт.
Хоча «Sympathy is a Knife» звертається до спіралі емоцій, що оточує тему пісні, і містить шокуючий текст про самоушкодження, «Actually Romantic» систематично й холодно принижує свою мету. Слова Свіфта є навіюваними та жорстокими, він використовує мову, що нагадує онлайн-суперечки, а не вдумливі висловлювання.
Тривожна різниця та можливі мотиви
Можливо, Свіфт намагається виправдати таку поведінку реплікою «Нудна Барбі», нібито приватним зауваженням Чарлі XCX. Однак таке обґрунтування не є переконливим. Якщо Свіфт справді прагне до світу, який вона уявляє в «Старшій дочці» — світу, відзначеного співпереживанням і співчуттям, — контратаки здаються контрпродуктивними. Що, якби замість помсти вона дослідила вразливість або запропонувала більш детальну перспективу?
Використання в альбомі «культури скасування» ще більше загострює ці проблеми. “СКАСОВАНО!” спроби представити публічну відповідальність як форму особистого переслідування. Ймовірне джерело натхнення — позов Блейк Лайвлі проти актора Джастіна Бальдоні або публічна підтримка Трампа Бріттані Мачемс — упускає важливий момент: відповідальність, якщо вона є виправданою, не обов’язково є поганою річчю. Він ігнорує потенціал цих дій завдати шкоди та підриває основні права людини.
Висновок
Зрештою, The Life of a Showgirl містить суперечливе повідомлення. Тейлор Свіфт має рацію у своїй критиці токсичності Інтернету, але в цьому альбомі таке засудження здається вибірковим — корисним лише тоді, коли воно відповідає її власним інтересам і невдоволенням. Альбом залишає позаду питання: чи може діяч, який публічно виступає за доброту, насправді втілювати її, коли стикається з уявною кривдою?
