L’ultimo album di Taylor Swift, The Life of a Showgirl, affronta un problema significativo: una preoccupante mancanza di autoconsapevolezza. Questa critica, sebbene non del tutto nuova, sembra particolarmente evidente data la personalità passata di Swift e l’evoluzione musicale. Per anni, i critici hanno sottolineato il modello in cui Swift si presenta come una vittima perpetua, presa di mira da amanti manipolatori, amici sleali, rivali spietati e figure predatorie del settore. Oltre a questa percepita vittimizzazione, Swift è stata accusata di ritorsioni pubbliche e talvolta crudeli contro coloro che la contrastano, spesso attraverso testi sottilmente velati.
Sebbene queste osservazioni siano state dibattute, Swift ha già dimostrato un equilibrio tra narrazione vendicativa e genuina vulnerabilità. Canzoni come “Anti-Hero” e “The Manuscript” hanno mostrato crescita e introspezione, temperando l’impulso alla punizione. Tuttavia, Showgirl si discosta in modo significativo da questa traiettoria, rivelando una preoccupante volontà di incarnare proprio il comportamento che spesso condanna.
L’album contiene canzoni che rifiutano la cultura tossica di Internet (“Eldest Daughter”), ma anche brani (“Actually Romantic” e “CANCELLED!”) che perpetuano attivamente i suoi elementi peggiori: derisione, umiliazione e commenti stonati su momenti politici delicati. Questa incoerenza lascia ai critici di Swift nuove prove a sostegno delle loro valutazioni di lunga data e getta un’ombra sull’immagine della pop star, soprattutto per quanto riguarda il suo personaggio pubblico di gentilezza.
La contraddizione: condannare Internet pur partecipando alla sua tossicità
Il nocciolo del problema risiede nel messaggio incoerente dell’album. Il nuovo film di Swift, The Official Release Party of a Showgirl, include una scena in cui spiega il concetto dietro “Eldest Daughter”, una ballata per pianoforte sulla tendenza di Internet a premiare l’insensibilità e gli scatti scadenti.
Lei articola l’effetto corrosivo del panorama digitale: “Tutti sono così punk su Internet / Tutti sono indifferenti fino a quando non lo sono più / Ogni battuta è solo trolling e meme / Per quanto possa sembrare triste, l’apatia è calda.” Il ritornello della canzone promette al suo fidanzato, Travis Kelce, che non lo tratterà mai con la stessa disattenzione. Anche se il testo “bad bitch” può essere deplorevole, il sentimento generale della canzone sullo sfondo della cattiveria di Internet che lei descrive è un segnale positivo.
Tuttavia, la buona volontà promossa da “Eldest Daughter” viene rapidamente minata da “Actually Romantic”, una canzone grondante amarezza e progettata per svergognare il suo apparente bersaglio, che si ritiene sia la cantante Charli XCX. Si dice che la canzone di Charli XCX “Sympathy is a Knife” dal suo album del 2024 Brat —che contiene anche una traccia intitolata “Everything is Romantic”—riguardi le insicurezze di Swift.
Mentre “Sympathy is a Knife” è alle prese con una “spirale” di emozioni che circondano l’argomento della canzone, e contiene in modo scioccante testi sull’autolesionismo, “Actually Romantic” umilia sistematicamente e freddamente il suo bersaglio. Le parole di Swift sono acute e crudeli, e utilizzano un linguaggio che ricorda i litigi online piuttosto che un’espressione ponderata.
Una disconnessione preoccupante e possibili motivazioni
Forse Swift tenta di giustificare questo comportamento con la frase “Boring Barbie”, una presunta osservazione privata che Charli XCX ha fatto su di lei. Tuttavia, questa spiegazione non è sufficiente. Se Swift aspira veramente al mondo che immagina in “Eldest Daughter” – caratterizzato da empatia e compassione – rispondere con attacchi dispettosi sembra controproducente. E se, invece della punizione, esplorasse la vulnerabilità o offrisse una prospettiva più sfumata?
L’utilizzo come arma della “cultura dell’annullamento” da parte dell’album aggrava ulteriormente questi problemi. “ANNULLATO!” tentativi di ritrarre la responsabilità pubblica come una forma di persecuzione personale. L’ispirazione suggerita dalla canzone – la causa di Blake Lively contro l’attore Justin Baldoni o il sostegno pubblico di Brittany Mahomes a Donald Trump – non coglie un punto cruciale: la responsabilità, quando giustificata, non è necessariamente una cosa negativa. Si trascura la possibilità che queste azioni possano causare danni e minare i diritti umani fondamentali.
Conclusione
In definitiva, La vita di una showgirl presenta un messaggio conflittuale. Taylor Swift ha ragione nel criticare la tossicità di Internet, ma in questo album quella condanna appare selettiva, utile solo quando è in linea con i suoi interessi e le sue vendette. L’album lascia una domanda persistente: può una figura che sostiene pubblicamente la gentilezza incarnarla sinceramente di fronte a offese percepite?
