O último álbum de Taylor Swift, The Life of a Showgirl, enfrenta um problema significativo: uma preocupante falta de autoconsciência. Esta crítica, embora não seja inteiramente nova, parece particularmente flagrante dada a personalidade passada e a evolução musical de Swift. Durante anos, os críticos apontaram um padrão de Swift se retratando como uma vítima perpétua – alvo de amantes manipuladores, amigos desleais, rivais implacáveis e figuras predatórias da indústria. Juntamente com esta suposta vitimização, Swift foi acusada de retaliar publicamente e às vezes cruelmente contra aqueles que a contrariam, muitas vezes através de letras veladas.
Embora estas observações tenham sido debatidas, Swift já demonstrou um equilíbrio entre uma narrativa vingativa e uma vulnerabilidade genuína. Músicas como “Anti-Hero” e “The Manuscript” mostraram crescimento e introspecção, moderando o impulso de retribuição. No entanto, Showgirl se afasta significativamente dessa trajetória, revelando uma disposição preocupante de incorporar o mesmo comportamento que ela frequentemente condena.
O álbum apresenta músicas que rejeitam a cultura tóxica da internet (“Eldest Daughter”), mas também faixas (“Actually Romantic” e “CANCELLED!”) que perpetuam ativamente seus piores elementos: zombaria, humilhação e comentários surdos sobre momentos políticos delicados. Esta inconsistência deixa os críticos de Swift com novas evidências para apoiar as suas avaliações de longa data, e lança uma sombra sobre a imagem da estrela pop – especialmente no que diz respeito à sua personalidade pública de bondade.
A contradição: condenar a Internet enquanto participa de sua toxicidade
O cerne do problema está nas mensagens inconsistentes do álbum. O novo filme de Swift, The Official Release Party of a Showgirl, inclui uma cena em que ela explica o conceito por trás de “Eldest Daughter” – uma balada de piano sobre a tendência da internet de recompensar a insensibilidade e as cenas baratas.
Ela articula o efeito corrosivo da paisagem digital: “Todo mundo é tão punk na internet / Todo mundo fica despreocupado até não ficar mais / Toda piada é apenas trollagem e memes / Por mais triste que pareça, a apatia é quente”. O refrão da música expressa uma promessa a seu noivo, Travis Kelce, de que ela nunca o tratará com descuido semelhante. Embora a letra “bad bitch” possa ser lamentável, o sentimento geral da música contra o pano de fundo da maldade da internet que ela descreve é um sinal bem-vindo.
No entanto, a boa vontade promovida por “Eldest Daughter” é rapidamente prejudicada por “Actually Romantic” – uma música cheia de amargura e projetada para envergonhar seu alvo aparente, que se acredita ser a cantora Charli XCX. Há rumores de que a música “Sympathy is a Knife” de Charli XCX, de seu álbum * Brat * de 2024 – que também apresenta uma faixa intitulada “Everything is Romantic” – é sobre as inseguranças de Swift.
Enquanto “Sympathy is a Knife” luta com uma “espiral” de emoções que cercam o tema da música e contém letras chocantes sobre automutilação, “Actually Romantic” humilha sistematicamente e friamente seu alvo. As palavras de Swift são incisivas e cruéis, empregando uma linguagem que lembra disputas online, em vez de uma expressão ponderada.
Uma desconexão preocupante e possíveis motivações
Talvez Swift tente justificar esse comportamento com a frase “Boring Barbie”, uma suposta observação privada que Charli XCX fez sobre ela. No entanto, esta explicação é insuficiente. Se Swift realmente aspira ao mundo que ela imagina em “Eldest Daughter” – um mundo marcado pela empatia e compaixão – responder com ataques rancorosos parece contraproducente. E se, em vez de retribuição, ela explorasse a vulnerabilidade ou oferecesse uma perspectiva mais sutil?
A transformação da “cultura do cancelamento” em arma no álbum agrava ainda mais essas questões. “CANCELADO!” tenta retratar a responsabilização pública como uma forma de perseguição pessoal. A inspiração sugerida pela música – o processo de Blake Lively contra o ator Justin Baldoni ou o apoio público de Brittany Mahomes a Donald Trump – ignora um ponto crucial: a responsabilização, quando justificada, não é necessariamente uma coisa má. Ignora o potencial destas ações para causar danos e minar os direitos humanos fundamentais.
Conclusão
Em última análise, The Life of a Showgirl apresenta uma mensagem conflituosa. Taylor Swift está certa em criticar a toxicidade da internet, mas neste álbum, essa condenação parece seletiva – útil apenas quando se alinha com seus próprios interesses e vinganças. O álbum deixa uma questão persistente: pode uma figura que defende publicamente a bondade genuinamente incorporá-la quando confrontada com desprezos percebidos?
